当幸福来敲门中文版（当幸福来敲门）
2006年，由著名好莱坞影星威尔-史密斯偕同儿子主演的电影《当幸福来敲门》在美国最热的圣诞黄金档上映。相比其它类型的好莱坞巨片，该影片没有高科技特技场面，没有任何新奇的电影元素，甚至故事的叙述都是中规中矩的传统叙事风格。然而，《当幸福来敲门》却成了当时最具票房价值的电影，赢得了不同类型影视受众的青睐。是什么让影片获得了如此巨大的成功？一部高艺术性的电影必然能俘获大众影视消费者的心，其能让大众引起共鸣的部分便是电影的核心价值所在。简单地说，《当幸福来敲门》融合了美国电影中的许多积极传播因素，主人公积极向上的人生观和由此折射出的人格魅力赢得了观众，赢得了市场，赢得了成功。
影片《当幸福来敲门》中的故事发生在1981年越战结束后的美国，属于里根总统执政的80年代。新闻里播报全面的经济现状评估报告，高达800亿的赤字预算，以及800亿衍生的利息国债，电视机前的克里斯一边听新闻一边玩弄魔方，显示了当时的美国战后经济萧条，预算失控，失业率大增，贫富分化悬殊。在这样的时代背景下，克里斯以在旧金山海湾地区销售手提式骨质密度扫描仪的推销员身份出现在屏幕中，贫困艰难的命运和国家目前所遭受的困境十分契合，导演在影片中通过隐喻蒙太奇手法，把电视播报的国家困境和克里斯进行镜头画面的衔接，勾起观众对克里斯所面临的困境和当时美国社会困境的联想。早日把扫描仪都卖出去，支付拖欠很久的税款，支付房租，增加银行存款，给妻子和儿子带来幸福是克里斯每天都在努力达到的目标，然而现实是：他很久没有卖出一台扫描仪了。这个结果正是隐喻蒙太奇手法的显现。克里斯和妻子琳达所代表的两个极端对立世界相互冲击、相互碰撞，通过生活化的视觉语言向观众严肃地展现了导演对于人在逆境中如何生存的态度看法，以及试图通过人物矛盾的激烈冲突来对受众进行潜移默化的积极情绪传播。
影片中，琳达代表的是美国妥协派的人生观念，她忍受不了贫穷带来的种种负担，对于克里斯要做股票经纪人这一决定，琳达看不到丈夫乐观自信下必定赢得美好未来的潜在趋势，而是骨子里向小人物世界的妥协，认为克里斯的想法是荒谬和不切实际的，安守本分地做个推销员，尽快把扫描仪卖出去，早日支付税款才是克里斯该做的事。尽管目前处处碰壁，但克里斯从未觉得自己是个天生的失败者，因此在捍卫成为股票经纪人的梦想方面毫不向妻子妥协，妻子接受不了克里斯的人生观，也看不到潜在的希望，最终选择了离开克里斯。妻子的离开不仅没有让 送女朋友或者爱人，或者情侣间互赠手表。都是一个表达心情，表达爱意，表达时时刻刻要在一起的心情，更有良好的纪念价值。也有两人彼此爱慕，永结同心的心理祝愿。手表，因为它表达的时间概念，特别是高端机械表表达的卓越，精湛的手工工艺更具有艺术审美的格调和奢侈品的高端，精致的内涵。无论什么时候，拿起这款表，都能想到那段岁月和那段岁月里的人。当一个人爱另一个人的时候，一定是要通过一个仪式感的东西来表达，而手表就是一个不错的选择。克里斯放弃做股票经济人的梦想，反而留下了内心不坚强的印象。
整部片子里，克里斯的父亲从未出现过，但他对克里斯行为选择的影响无处不在，乃至贯穿克里斯整个人生。在克里斯送儿子去幼儿园的情景中有段独白：我叫克里斯-迦纳，我第一次见到我父亲时，已经28岁了，我儿时就决定，将来我有了孩子，我的孩子一定得知道他们的父亲是谁。提到主人公父亲的只有这一段简短的独白，从中可看出，克里斯生长在一个单亲家庭里，28岁之前的人生里并没有“父亲”这个角色出现，这给他价值观的形成产生了强烈决定作用：克里斯认为自己目前糟糕的人生历程跟父爱的缺失不无关系，他不希望儿子重复这样的人生经历。因此，当不堪忍受生活压力的妻子终于提出要离开时，克里斯并没有执意挽留内心不坚强的妻子，而是考虑到儿子克里斯托弗跟妻子生活会沾染妻子消极的人生态度，所以，无论如何克里斯都要极力争取对儿子的抚养。
风雨交加的夜晚，站在街头电话亭前，听到电话另一边妻子要带克里斯托弗离开的消息，蓝色的灯光渲染了整个画面，克里斯一身黑白色西装，背后撑着黑色雨伞的行人，整个画面呈现出了与克里斯境遇相契合的忧郁、凝重和压抑的情感，导演通过色彩的调度把主人公此刻挣扎的内心隐喻、象征性地表现了出来，这个画面是克里斯对于儿子情感表现的高潮部分，让电影受众从生理反应和心理感受中获得了共鸣。
影片最能引起受众共鸣的无疑是父子俩走投无路，四处奔波时父子情深的画面。无处不在的父子温馨场面让故事并没有因生活的残酷和对现实的无力抗争而显得单调紧张。
美国电影总能利用各种场面环境展现美式父亲形象。在篮球场边，克里斯深沉地说：“别让别人告诉你，你成不了才，即使是我也不行。如果你有梦想，就要去捍卫它。那些一事无成的人，想告诉你也成不了大器。如果你有梦想的话，那就去努力。”克里斯的这段话成为影片的精髓。克里斯作为推销员，见过形形色色的人，他知道穷人与富人的最大区别在于是否拥有足够的自信，这句话是对儿子说的，也是对自己说的，他希望儿子在自己的教育下勇敢地去捍卫梦想，避免穷人的思维局限。
光线普遍存在于我们的日常生活里，在电影或电视里，光作为画面的灵魂，是画面最本质的形式要素，是画面记录和再现现实影像不可或缺的手段。在影片《当幸福来敲门》中，摄影师通过调整光线、镜头的拍摄角度形成了暗调的影调状态，让电影的画面因呈现出深厚、凝重、有质感的效果而富有视觉表现力。在表现街头流浪者排队接受救济时，影片很好地利用了自然界的散射光，流浪者们朝画面走过来，沐浴在午后的阳光中，整个画面充斥着温暖柔和的色调，克里斯一身西装革履的形象出现在人群中，与镜头里流浪者们落魄的形象格格不入，显得与众不同。
整部电影中还有大量跟着克里斯的长镜头，这种类似纪录片风格的拍摄方式，让人感觉不到摄影机的存在，有捕捉到了故事的真实性与现实主义的一面。其中，当克里斯拉着儿子去救济所排队那段，群众演员都是来自当地的流浪汉，用纪录式的长镜头，真是还原了当时美国社会底层人民的穷苦生活。另外有一段，在因长期欠房租而被房东强行反锁屋子后，克里斯意识到自己已经沦落到无家可归的地步，他们只好一直呆在火车站，直到没人。这时，影片中，两父子分别坐在长形棕色椅子的一端。沉默好久之后，儿子克里斯托弗说了“这不是时光机”的话，克里斯试图让儿子相信他身边的高科技治疗仪就是时光机，于是善意地制造了恐龙时代的假象，催促儿子逃进“山洞”过夜，其实是公共厕所。地上铺着厕纸，克里斯坐着，儿子睡在父亲的腿上。在这个场景中，镜头从儿子移到了克里斯的身上，再移到他沧桑无助的脸上，此时有人敲门，克里斯拼命地用脚抵着门，手紧紧地抱着儿子，他不满血丝的眼睛流出了泪水，这个长镜头的运用保持了空间的整体性，给人以视觉的空间真实。
影片最后，剧情趋于清晰，导演利用影视受众们希望如愿以偿的心理，以及为了契合影片积极传播的主题，最终选择了上升的欢喜结局。当得知自己获得了股票经纪人的工作之后，克里斯喜极而泣地走入人流中，画面用稳定性的镜头反映出明净的世界：群众朝画面的方向走来，一切井井有条，一切都是正确的。随着身份的改变，镜头里的克里斯不再和人群格格不入。随后镜头转换，克里斯紧紧地拥抱儿子克里斯托弗，他要把这“幸福”的滋味传递给最有资格同他享用的儿子。
门外有“咚咚咚”的敲门声，没有人，克里斯坚持不懈的自我追求终于让幸福敲响了他的大门，观众们把视线转移到想出这个文字游戏的儿子克里斯托弗身上：其实，在追求幸福的过程中，幸福一直陪伴左右，这次是幸福主动敲响了克里斯的门。
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手表，又叫腕表。即佩戴在手腕上的用以计时的工具。在社交场合，佩戴手表，通常意味着时间观念强、作风严谨；而不戴手表的人，或是动辄向他人询问时间的人，则总会令人嗤之以鼻，因为这多表明其时间观念不强。在正规的社交场合，手表往往被视同首饰，对于平时只有戒指一种首饰可戴的男士来说，更是备受重视。
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